>>50
かなり複雑ですね（笑）
自分の場合、仕事で慣れてるってのが大きいですね

>>51
>というか、紙のノートは作らずに全部パソコン内で済ませる。
全然アリだと思います
自分の場合、エクセル・ワード・パワポで作って
紙で出力してますけど
紙で出すのも一長一短ですから

>>10までの工程でやったことは
「暫定的に主要登場人物」と「お話の初期段階の大枠」を決めたこと
この過程の創作ノートは自分的には1000番台としている。
後々の為に残しておきたい要素は、番号を付けて残しておきます。
例えば、一旦纏めた成果物なら
「1010　暫定アウトライン（仮にこう呼ぶ）」
その前段階の、主要登場人物を誰にするか決めたなら
「1020　主要登場人物」
この時点で、例えば話を二部構成にして一部の終わりで一旦くっつけた主人公と
遙を引き離して、二部は孝之と水月の「濡れ場」で始めるというアイデアが出ていたとして
どうやって一部の終わりで遙と孝之を引き離したのか検討したなら
「1030 孝之と遙の離別」とでもして、交通事故で引き離す以外の代替案が出てたら
有力な代替案はここで纏めておくイメージ

>>11補足
何を考えてこういうストーリーにしたのかが
後々分かる様に残しておくイメージです。

>>18-19で人物と世界観を固めたら
これ等を踏まえたうえで
>>11に書いた
「暫定アウトライン」に落とし込んでみます
もちろん、全然別のことを考えて作りこんだものですので
矛盾とか破綻だらけだと思われます（いつもそんな感じです）
その上で、「詳細なアウトライン」を作り込んでみます。
当初案と人物造形どちらを活かすか、或いは設定から考えて破綻や矛盾が無いか？と
そうやって作った「詳細なアウトライン」（この時点ではまだ箇条書きで構わない）
が出来たら、暫く放置して「なめる様に見直し」して
ダメなところを洗い出して直すの工程を２～３回
その間の工程は「1000番台」として残しておきます
例「1050 詳細なアウトラインver2.0」「1051 詳細なアウトラインver3.0」
「1051A 詳細なアウトラインver3.1」←大体この辺が完成稿になることが多いです

>>13
>おれだったら、登場人物はもう少し後の段階で決めるな。
それ大いに有ると思う
ただ自分の場合は、「ある程度のあたりを付けておいた方が想像力が膨らみやすい」
ってだけですね
もちろん、後の工程で「名前変えた」とか「やっぱりコイツいらない」とかはザラですね
後は、なるべく色んな可能性をこの段階で考える様にはしてます。
（例えば、涼宮遙が主人公である孝之を好きになるとしてるけど逆は？とか）
（二部が始まった時、主人公はしがないフリーターだけどちゃんと白陵大に進学していたら？）とか

>>16補足
私の場合は、こういう区分けをしています
2000～2049 「人間関係総括」
例えば
「2001　登場人物決定稿」
「2002　誕生日の一覧表」←被り防止
「2003　関係図」
2050～2100 「鳴海孝之」
2101～2150 「涼宮遙」
何を考えてこういう結論に至ったのかを「冒険の書」みたいに残しておきます

>>44
5000番台について書きます
自分が主に書いているのは
東洋系オカルトホラーですので
それ前提に書きますね
断っておきますが、「現実の日本に」ほんの少し現実には存在しない要素のある
世界しか書いたことが無いので
それを前提に書きます
物凄く月並みですが
主人公達が住んでいるのはとある山間にある温泉町
（モデル有り、名称だけ変えました）
主人公も仲の良い友人も、片想いの女性もここに住んでいます
町の地図は作りました。そのモデルの温泉街で３泊位して、―趣味：温泉旅行
デジカメで写真撮りまくったのと、温泉街で入手可能な地図をアレンジして
作りました
で、その温泉街と最寄駅との交通手段がバスなんですが、
現実世界のままだと90分に1本しか走っていない
（主人公達は、バスと列車を乗り継いで遊びに行くことにしたかったので）
バスの運行間隔と所要時間を捏造
捏造した過程を文書で残す
主人公が片想いの女性はお店している
店の見取り図･･･
みたいな感じで作りこんでいます

>>47
面白い。参考になる。やはり全部を空想で書くのは難しいから現実をモデルにしてそこに面白さを
加えていくという手法はいいと思う。
見たものを記憶していてそれを文章に描写するよりも、写真から描写する方が楽にできる。絵を書く場合でも
同じだものな。
でも絵の場合と違って細部の描写は背景そのものだから、その部分にあまり力を入れても普通は飛ばして
読まない部分だよな。主題は物語だから世界観は心理描写の中に出来上がる。だから細部は最後に誰か
下請けにでも書かせたらよいわけだし、寧ろ書かない方がいいんかもしれないな。

>>49
あんたの書くものつまんなそう。

>>54
具体的にその理由を述べることができたら、おまえの書くものは面白そう。

>>55
背景を蔑ろにするところだよ。キャラとかセリフとか物語であるとかは当然大事なんだが、背景の描写で世界を作らなきゃいけない。
細かく書けって訳じゃなく、背景描写にいかに個性を込めるか。
そこを適当に誰かに書いてもらうだなんて、それはもう他人の小説だろう

>>1ですが･･･
>>56
そこ突っ込まれますと自分もアウトかもですな
自分の場合、創作の過程で一番拘るのが構成とプロットでして
（構成は三幕構成を重視）
描写となると、敢えて言うと
「いかにオリジナリティを出すか」よりも「質」
早い話、結構他作品を参考にしますね
悩んだときは「自分が書いてる作品の状況と似た様なときに
他作品はどういう風に描いているか」
そこを調べますね→調べた結果、一番「しっくりくる」のを参考にする
（参考にした箇所のコピーを資料として「10000番台　シーンNo.〇　他社事例」）

描写に拘りがあるとすれば、
・いかに「オノマトペ」を排して事実の描写に徹するか
（自分の場合、エロ（性暴力有り）とかグロとか暴力描写（被害者の性別不問）が多いけど
自分が思う一番良い書き方してる作家がこのスタイル）
・心理描写を極力抑えて、登場人物の行動やリアクションでそれを伝えるか
（自分は１人称に比して主人公の心理描写に難がある３人称の小説しか書かないのと
映画を見ている感覚で読める小説が好きだから）

・一番拘りが無いのは文体、分かり易い日本語で書くのが一番だと思っています

>>26補足
主人公、ヒロインAを殴ったうえでレイプ（ここ傍点）した。
<何てことはない大丈夫さ、あの女なら被害を口にする位なら下を噛み切る（舌を噛み切る傍点）道を選ぶだろう>
と主人公の心の声
傍点の個所も凡そ決めてしまいます。